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Bei den diesjährigen Oscars war Victoria Alonso fassungslos.
Der Veteran der Marvel Studios, Executive Director und Produzent des nominierten Films „Argentina, 1985“, stolzierte über den roten Teppich und machte eine Pause vor Paparazzi, die angeheuert wurden, um in Hollywoods großer Nacht Top-Führungskräfte festzuhalten. Aber etwas traf sie.
„Schau dir das an! Zwei Frauen!“, sagte Alonso über die weiblichen Fotografen, die auf der Party angeheuert wurden (wie in den meisten Ecken Hollywoods gibt es mehr Frauen als Männer in der Reihe der Fotoshootings). Emotional bestand Alonso darauf, dass das Paar seine Kameras weglegte und mit ihr für ein Foto posierte vor einer riesigen Oscar-Statuette. Als alle lächelten, sagte sie ihnen: „Wir haben so hart gearbeitet, um hierher zu kommen, und wir gehen nirgendwo hin.“
Nach acht Tagen wurde sie laut drei mit der Angelegenheit vertrauten Personen als Marvels Präsidentin für physische Produktion, Postproduktion, visuelle Effekte und Animation entlassen. vielfältig. Diese Änderung kam für viele im Showbusiness und innerhalb von Marvels riesiger Comic-Fangemeinde (einer Community mit einer prominenten Online-Präsenz und persönlicher Relevanz in den vielen Multiplexen, in denen das Studio seine Filme veröffentlicht) überraschend.
Die Entlassung von Alonso warf viele Fragen über die Arbeit hinter den Kulissen der Precious Content Engine auf und damit einen weiteren ungünstigen Nachrichtenzyklus, während Disney-CEO Bob Iger versucht, seine Muttergesellschaft inmitten wirtschaftlicher Turbulenzen zu stabilisieren.
Quellen sagten, dass der Grund für Alonsos Kündigung zwar unklar ist, die Entscheidung jedoch von einem Konsortium getroffen wurde, dem die Personalabteilung, die Rechtsabteilung von Disney und mehrere Führungskräfte angehören, darunter der Co-Vorsitzende von Disney Entertainment, Alan Bergman (an den alle Marvel Studios berichten). Eine Quelle fügte hinzu, dass Alonsos langjähriger Chef und Chief Creative Officer von Marvel, Kevin Feige, sich in eine unmögliche Situation hineingezogen fühlte und sich letztendlich nicht einmischte. Ein anderer Insider fügte hinzu, Alonso sei überrascht.
Ein Vertreter von Alonso lehnte es ab, sich zu dieser Geschichte zu äußern. Marvel Studios hatte keinen Kommentar.
Alonso kam 2006 zu den Marvel Studios, drei Jahre bevor Disney das Label für 4 Milliarden Dollar erwarb. Seit 17 Jahren ist sie eine feste Größe unter Kreativdirektor Kevin Feige und vertritt Feiges rechte Hand und Co-Vorsitzenden Louis D’Esposito. Gleichzeitig hat sie daran gearbeitet, eine eigene Marke zu werden – eine seltene LGBT-Person und farbige Frau in einer sichtbaren Führungsrolle, bekannt für ihre feurige Leidenschaft und Offenheit für Vielfalt und Inklusion in Marvels Geschichtenerzählen.
Sie wurde von Medienbeobachtern und den Visual-Effects-Communities gleichermaßen gefeiert und steht kurz vor der Veröffentlichung einer Abhandlung über ihren Aufstieg als Unternehmen mit dem treffenden Titel „Possibility Is Your Superpower“ (die noch bei Disney für Autoren der Hyperion Avenue erscheinen wird).
Wo also im ganzen Multiversum trat dieser dramatische Bruch auf?
Viele Quellen, die mit Marvel vertraut sind, haben auf den enormen Druck hingewiesen, unter dem die Einheit in den letzten Jahren stand, überzeugende Inhalte zu liefern, nicht nur für die Kinos, sondern auch in Form neuer Streaming-Shows, die darauf abzielen, Disney+ zu stärken. In den Jahren 2021 und 2022 entlud Marvel eine beispiellose Flut von Comic-Abenteuern und veröffentlichte im Laufe von 23 Monaten 17 Titel – sieben Filme, acht Streaming-Serien und zwei TV-Specials.
Dieser schnelle Vertriebsplan, ein Produkt der Pandemie und der Notwendigkeit, Disney+ ständig zu füttern, war nicht Alonsos Werk. Marvel war bei weitem nicht das einzige Studio, das mit der Bereitstellung von Inhalten auf Funktionsebene für seinen neu eingeführten Streaming-Dienst beauftragt wurde. Aber es war Alonsos Aufgabe, jeden dieser Titel durch Marvels massiven Postproduktionsprozess zu bringen. Im Sommer 2022 zeigen sich Risse im scheinbar uneinnehmbaren Panzer des Unternehmens.
Mit freundlicher Genehmigung von Marvel Studios
Beginnend mit Reddit, gefolgt von einer Reihe von Geschichten Online veröffentlicht, begannen Visual-Effects-Künstler, sich lautstark über Marvels schwierige Postproduktionspläne zu beschweren. Die Beschwerden reichten von unerbittlichen Überstunden über chronischen Personalmangel bis hin zur Unfähigkeit, aufgrund ständig wechselnder Fristen minderwertige Arbeit zu leisten. Einige haben Alonso als „Königsmacherin“ beschrieben, die Künstler auf die schwarze Liste setzen würde, die sie „in irgendeiner Weise verärgern“.
sagte kürzlich ein Künstler für visuelle Effekte vielfältig Das größte Problem für sie war Marvels Unfähigkeit, klare Richtlinien zu geben.
„Die Show, an der ich arbeitete, war wirklich herausfordernd, weil es eine etablierte Figur war, deren Kräfte sie für das MCU neu erfanden“, sagte der Künstler unter der Bedingung der Anonymität. Sie sagten, dass die meisten Beschwerden auf einen einzigen Refrain hinauslaufen: „Marvel denkt nicht im Voraus darüber nach.“
Ein anderer Top-VFX-Künstler warf kaltes Wasser auf die Idee, dass Alonso einzelne Künstler zuweisen würde: „Die Idee, hochkarätige Künstler zu haben, die so erschreckend sind, scheint einigen Berichten zufolge einfach nicht gut zu sein“, sagten sie vielfältig. Über dem Strich waren sich drei verschiedene Marvel-Schauspieler einig, dass Alonso nur eine unterstützende Kraft am Set war.
„Sie war der Inbegriff eines Profis und kennt sich aus“, sagte ein ehemaliger Disney-Manager.
Der Drumbeat für Something Is Rotten in den State of Marvel Studios nahm jedoch mit der Veröffentlichung von „Ant-Man and the Wasp: Quantumania“ Fahrt auf, einem Film, der mehr als ein Jahr vor dem geplanten Kinostart fertig war und noch läuft wiederholen. Kritik an den „generischen“ visuellen Effekten, die wie „CGI-Glop“ aussahen und „zu flach und chaotisch aussahen“. Am wichtigsten: Der Film hat bis heute weltweit 463 Millionen US-Dollar eingespielt, die schlechteste Leistung der „Ant-Man“-Franchise und eine Zahl, die bedeutet, dass es schwierig sein wird, in seinem Kinofenster die Gewinnschwelle zu erreichen.
Das ist der falsche Kurs für das Studio, auf das sich Disney als unerschütterliche Geldmaschine an den Kinokassen verlassen hat, dessen Filme an den weltweiten Kinokassen mehr als 28 Milliarden US-Dollar eingespielt haben, zumal Iger zeigt, dass er die Kosten im gesamten Unternehmen senkt. Insider sagen, dass die fünf Disney+-Serien von Marvel Studios, die 2023 Premiere haben sollten, auf drei oder vier reduziert wurden, während die anderen auf 2024 und möglicherweise darüber hinaus verschoben wurden. Dies wird Marvels Postproduktionspipeline sofort etwas entlasten. Es wird nicht erwartet, dass Alonsos Abwesenheit den kommenden Marvel-Titel May’s Guardians of the Galaxy Vol. 3“, was das Foto grob abschloss.
Disney kündigte Alonsos Ersatz nicht sofort an. Aufgrund ihres breiten Aufgabenspektrums kann es sein, dass mehr als eine Person ihren Platz besetzt. Führungskräfte versammeln sich.
Angelique Jackson und Jazz Tangkai haben zu diesem Bericht beigetragen.
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